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中锋取势,侧锋取妍,所谓“笔笔中锋”是陷阱?

时间:2019-07-10
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中心占据位置,侧面采取,所谓的“笔中心”是陷阱?

现代世界的作家都是以中心为基础的。例如,王义昌说:“书法之美,一切都在笔中,笔的使用是昂贵的,而前面的使用,前面的使用,是中心。”沉银模先生进一步强调“笔是精彩的,只不过是一个笔中心”,而白娇先生提到的中心是一个前所未有的高度:“使用笔来使用中心是书法的构成。使用笔的基本法则。“学习者也在稳步前进。他们害怕去游泳池并迈出半步。一定要把笔放在中心。

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质量很少。品尝人才徐海叹息:古人有着良好的品质路线,我这一代人不能希望他们回来,但空间布置暧昧。大多数失望的人以老人的自学为借口,或者古人有日常写作的习惯,或者古人用辛苦的工作来抗拒,但是他们拒绝仔细思考笔法的正确性,并且做了中心用笔的邪恶理论来传播。几百年来它无法消除。

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该中心称,他引用沉括《梦溪笔谈》:“宋徐玉山小轩,英之关。画中心有浓墨,就像它的变形一样,它也在其中,没有偏见但是笔是笔直向下的。侧面,正面是经常在画中,这种使用笔的方法也是如此。“呜!世界并不一致。

沉is不是书中的男人,徐渭并不精通笔法流,萧炎是正式炮制的死文。以这三个作为中心法的基础,有什么样的戏剧吗?沉国志说,这只是一个线索。这个中心很受欢迎,它是在清朝长大的。

事实上,这个中心的讨论无效的原因在于,沉国和包世臣在一开始就把讨论引入了邪恶的道路,而沉隐的一代人更难以帮助。

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沉括将徐伟志描述为一个墨水浓墨的小水墨画中心。转折点没有偏见。它可能类似于道路中心的黄线。这种技术称为杂技。它可以被称为笔规。宋代以前,除了对唐宋的误解外,各种各样的书籍都摇摆不定。梁武帝称右翼军队龙月天门,是天门那压双黄线?自从迄今为止看到的最早的墨水朱淑玉版本以来,战国竹简,汉代和六朝墨水都与徐一强不同。落在中间线,到了宋朝,有八面老米,并没有献给黄线。在清朝,赵孟俯和董其昌的形状相同。包世臣等碑文的学者们看到了斧头和笔法的痕迹。虽然他们反对这个职位,但他们的习惯却相似。

虽然沉银模已经承担起振兴职位的责任,但实际情况就像一个年轻女子,虽然不乏美女和稀有性。这三个说的不同,而误解的是:书中的泥,不知道它的痕迹。

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鱼,它被称为“陷阱”。

魏启厚先生说:“自行车不落,它是中心。”这是中心的真正含义!你为什么这么说?

自古以来,作家对“中心”有自己的看法,但总有一种共性,即笔是“非常健康的”。就像自行车可以是任何东西一样,但它不会掉下来。这取决于“抓地力”的控制。用笔也是如此。最好把它称为“力点”。这是笔的核心。

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